再看看中国的电视台，它们是国营的真命天子，理所当然可以不劳而活。制作公司片子完成了之后，电视台是不会付钱买的，要么制作公司自己去卖贴片广告，然后带着片子和钱来敲电视台的门；要么把片子白白交给了电视台，由电视台找一家广告公司去贱卖广告，卖回来的钱“三方”分成，一块小饼多一张大口来分食，真正吃亏的还是制作公司。

       动画片的成本比纪录片、故事片、电视剧更高，电视台不支付片子的播放费，不能保证制作公司及时收回成本赚取应得的利润，打破了健康的媒体生态链。

动漫的绞索3：有限的银幕

     电影票房收入和院线银幕数量息息相关，计算中国电影市场规模，是一道连小学生都会的应用题：美国现在有大约四万块银幕，中国大约只有不足四千块。中国的人口是美国的五倍多，电影银幕不到美国的十分之一；因此从人均银幕占有量来看，中国还不到美国的五六十分之一。
　
     电影院是什么？就是一个大房间里面挂一块白布，中国的电影院行业也是有严格准进制度的。如想在闲置的大房间里挂块白布来放电影赚点儿门票钱，做你的梦去吧；大批的房地产开发公司兜里塞满了钱想涉足院线，谈何容易！银幕数不够，整个的中国的电影票房收入也受限制，因此影院票价也下不来，市场不开放，资本进入又受限制，所有的导演、明星都在争抢这几块银幕，僧多粥少，动画片也想要挤进来赚大钱？自己掂量掂量吧。　　

动漫的绞索4：内容的审查

      中国的内容审查制度是个非常严格的体系。有人形容如果中国的质监部门能像审查电影一样来管理奶粉质量的话，一定不会出现“三鹿奶粉事件”；证券部门如果像审查电影一样来管理上市公司，就不会出现黄光裕的“七宗罪”了。

     电影从来没有“免检”一说，无论是国际著名导演，还是名不见经传的新锐导演，在内容审查制度面前人人平等。大导演的作品，依旧需要删减修正，甚至无法上映的情况时有发生，见怪不怪。
　　    
      电影的审查是从剧本开始的，电影审查始终贯彻到电影生产的每一个环节，拍摄过程中私自改剧本也是不被允许。影片拍摄完成，还得经历严格的审查，有问题，修改，直到修改达到要求为止，从不姑息。

      这种审查制度，压根和电影学院老师教的电影创作方法完全相反，不多举例子，就说电影学院里的必修教材《教父》，这部电影的剧本在拍前和拍后大相径庭，全靠大导演科波拉一边拍摄、一边琢磨、一边修改、一边重写剧本给弄出来的，要是让科波拉在我们的审查制度下创作，那么他的每一步，都是违规操作。

      任何片子开拍前必须拿到制作许可证，否者将来拍完了都可能进入不了发行渠道，高高在上的审查门槛，大有“宁可误杀一千绝不放过一个”之狰狞和威严；动画片里多的是小猫小狗，等作品制作完成时审查一下把把关不就行了吗、非要从剧本到制作全程受监控？
    
     更加饶有兴味的是，审查内容的大伯大妈中有几个人有专业的资质？有几个是电影学院毕业的？有哪一个搞过动画创作？更不要说他们是否理解90后、两千后的孩子们情感、兴趣和对动漫的喜好；就好比指望你家老太爷领你去网吧里指点你如何玩网游，他能对你心领神会、让你心旷神怡？帮帮忙吧！

动漫的绞索5：盗版

      这一点不用多费口舌，人人明白。奥运会之前曾传说要斩尽杀绝盗版DVD，奥运期间看着来自五大洲的朋友们兴高采烈地大批采购盗版碟片，投资同仁们感叹万分，动漫电影电视节目千万投不得，全是打水漂、扶贫、为他人作嫁衣裳的干活。          
            ……
     以下是对中国“国家动漫产业基地”总设计师们的几点建议：
      1） 以为动漫就是接外包活给迪斯尼提供廉价制作人工服务，不应该中国动漫发展的方向；要投资优秀的“故事创意”，而不是“生产能力”，要“创造”，而不是“制作”；
      2）给创意“松绑”，降低内容审核的门槛，建议打通相关部门，免费发放刊号、制作许可证；
      3）设定统一价格体系，规定电视台购片配额，督促电视台必须承担振兴中国动漫应尽的经济责任；
     4）统一打造动漫公益广告平台，设定烟厂、酒厂、污染企业的公益广告投放配额，用之赞助动漫创作；
     5）内容审查委员会成员设年龄上限，35岁为退休年龄，动漫内容审查必须有90后、2000后的群众代表参加。

文章关键字：盗版  电视台  出版刊号