今年3D动画出了一部又一部，而能做到身临其境梦幻效果的，算只《长发姑娘》。
  
    故事以外，在影像风格上，迪斯尼动画的强项原是色彩明丽华美的二维手绘，《长发姑娘》的工作图里，有很多是完成上色的彩图，流畅简洁的线条和高度饱和的色彩轻而易举就唤起我们对《小美人鱼》或《美女与野兽》的回忆。拉塞特一度希望把《长发姑娘》作为复兴二维手绘动画、对抗3D潮流的筹码，但2009年上映的《公主和青蛙王子》反映平平，出于商业的现实考虑，迪斯尼暂停了筹备中的另一部二维动画《白雪皇后》，并且决定顺应潮流地把《长发姑娘》做成3D版。
  
    皮克斯嫁接了迪斯尼，影片画质上的改良是显而易见的。格兰·基恩的画风如故——森林是浓淡相宜层层叠叠的绿，姑娘的头发是阳光下耀眼的金，女孩的长裙是温柔明亮的粉红和粉紫。而皮克斯的技术造就了迪斯尼动画的全新质感，《长发姑娘》是视觉的，更是触觉的——女孩金色的长发轻盈如云朵，发丝根根清晰，仿佛下一个瞬间就会拂过看客的脸庞；玫瑰色的皮肤纹理细腻，如新鲜的花瓣带着微凉的温度；绸缎长裙带着不易察觉的褶皱，在强烈的日光下折射出深深浅浅的紫色；男孩的马裤是粗犷的麻质，衬着质地更粗糙的皮革马靴；小船行在夜河上，浪花翻腾，恍惚以为会沾湿衣袖；更不要提漫天的孔明灯，似乎抬起头，伸手可及。公平地说，今年3D动画出了一部又一部，而能做到身临其境梦幻效果的，不是梦工厂的《超级坏蛋》和《怪物史瑞克4》，不是环球公司的《神偷奶爸》，甚至不是皮克斯的《玩具总动员3》，细细盘点来，只有《长发姑娘》。
  
    迪斯尼的这第50部电影，某种意义上也是第二次的处女作，《长发姑娘》是重新开始的机会，是转折的可能，但这机会和可能里也带着太多的不确定。在《长发姑娘》已经被票房和口碑肯定的此刻，约翰·拉塞特对于迪斯尼动画工作室的明天仍然保持缄默。这间在鼎盛时期有2200名员工的老牌工作室，现在有650名雇员，眼下它和皮克斯工作室的关系既是同属一个东家相互依存，又万分微妙。在《白雪皇后》被搁置后，迪斯尼工作室明年的计划仅是翻拍一部小熊维尼的电影，传统的二维手绘，小小投入，并没有和3D动画叫板的野心宏愿，只是为了招徕新一代幼童去购买主题公园里的维尼熊玩偶。而在2012年，迪斯尼目前还没有任何新片计划。
  
    谈及迪斯尼的未来，拉塞特语焉不详地说：“这是一个变革的时代，甚至变化本身充满了变数，此刻的我们好像坐在火山上。”变革意味着选择，选择有时候是一种割舍。《长发姑娘》里尝试的混搭和杂烩给了年迈的迪斯尼难得清新的生命活力，但这条杂糅的化学方程式显然不是一劳永逸的解决方案。老房子刷新了固然有腔调，而祖上留下琐琐碎碎如何打理，仍然是一篇难做的文章。在阿萨亚斯的《夏日时光》里，在跨国公司打拼和在美国闯荡的晚辈们终究变卖了父母留下的外省老宅和一屋子的艺术品，许久以后，大女儿在奥赛美术馆的某个角落，不经意地重逢了父亲用过的书桌……这个发生在法国文艺之家的故事，也是一个随处可能发生的故事。
  
    不得不说，Tangled是个绝妙的片名，这一团纠缠的乱发里，也许有迪斯尼动画的希望，也许，更多是纠结。