半个世纪以来的动漫精品首次集体亮相。
当人们陷入怀旧的同时，动漫界人士却开始了集体反思：
 
打造好看的动画片有多难
 

    你是否也曾熟记《舒克和贝塔》片头曲要一口气唱够8个“舒克”，看过《黑猫警长》第4集才知道母螳螂要吞食公螳螂才能产卵，还学过《渔童》里外国神父的那句台词：“捞头儿，浴盆是窝们国家滴，你应该换给窝（老头儿，渔盆是我们国家的，你应该还给我）。”

    现在，不需要再从回忆里寻找慰藉了。10月26日至11月18日，从孙悟空到喜羊羊，半个世纪的动漫艺术精品首次集体亮相中国美术馆。主办方称，在这里可以找到每个人记忆中那个经典动画形象。
 
    当人们在美术馆陷入不可抑制的集体性怀旧中时，“正义少年”阿童木踩着两支火箭飞入影院，一个周末就收获4000万元票房。与“永远不长大，却与你一起成长”的阿童木相比，其他的“正义少年”，无论是葫芦娃还是黑猫警长，都永远停留在记忆中的那个模样，并在一轮又一轮“今不如昔”的慨叹中成为“神话”。
 
    “中国动画曾有很长时间的辉煌，并被国际喻为艺术流派，大家都很缅怀那个时期，但它并没有走向市场。”三剑客动漫工作室的颜开说。
 
    而在中国电视艺术家协会卡通艺委会副主任傅铁铮看来，“那时的辉煌，只是艺术辉煌，不是市场辉煌。现在要做的，是如何把动画片变成产品、商品”。
 
    自2004年国家开始扶持国产动漫——或者把这个时间再提前一点——自1995年中国电影放映公司对动画片不再采用统购统销的计划经济政策后，我们到底新拥有了几部“叫好又叫座”的动画片？打造一部好看的动画片，真有那么难？
 
    “动辄微言大义，我们的动画片承担了没能力承担的功能。”
 
    张飞丢了徐州，失了嫂嫂，在刘备跟前负罪自刎。刘备拉起他说：“弟兄如手足，妻子如衣服。”看到动画片《三国演义》这一幕，“我在心中喊一声CUT，回头一扫，幸好乖儿子不在。”博主王怡在博客中记录道。
 
    这个反应和中国大多数家长相同。2008年动画电影《葫芦兄弟》上映时被网友批为“很黄很暴力”，葫芦娃正面全裸、老爷爷当场被刺。“这些到底是不是给孩子看的？”
 
    “给孩子看的”《喜羊羊与灰太狼》在2009年大获成功，其动画电影以600万元成本收获8000万元票房，被喻为国产动漫“春天的故事”。但正在美术馆参观的几个北京和平里四小六年级一班的女生对这只小绵羊不买账，“太幼稚了！”“灰太狼每集都说‘我会回来的’。”“有一集灰太狼去月球了，下一集它又莫名其妙地回来了。”
 
    “动画作品在故事体系上要高于受众2－3年，这样孩子才喜欢看。像喜羊羊，给那些学龄前儿童或小学低年级就合适，但上初高中的孩子看的话就会觉得幼稚。”北京咯嘣动漫文化传播公司的杨威说。实际上，《喜羊羊与灰太狼》的目标受众是低幼年龄儿童，但在地方卫视一天8集的轰炸式播放和成功的营销后，几乎成了“全民”话题。
 
    要么太幼稚，要么不健康。在中国，动画片长期在“哄孩子”和“寓教于乐”之间寻求生存空间。1999年出品、片长打破吉尼斯世界纪录的《蓝猫淘气三千问》就利用了这种夹缝求得生存。“既然当时家长们认为看动画片耽误学习，那我们就去做科普、教育类的动画片。”曾任该片总导演的颜开这样说。据国家广电总局网站的“全国国产电视动画片制作备案公示通知”显示，童话题材和教育题材的动画片在数量上始终排在一、二位。
 
    湖南金鹰卡通卫视制片人雷瑛指出，电视台播出的青少类题材动画片比较少。就此，一位动漫从业者解释说，讲述高年龄层故事的动画片在审片时会有一定风险。“15岁的小孩，有些暧昧情感，如果卡得太死，这样的片子就播不出去。”上海漫唐堂文化传播有限公司执行董事刘辉就可能面临这个窘境。最近，他正忙着把一款网络游戏改编成适合15岁左右观众观看的动画片，但他担心，“审片的主流意识会不会觉得网游有点玩物丧志的感觉”。
 
    上影集团副总裁汪天云认为，国产动画主要以英雄人物、社会进步、祖国美好等主旋律为描写对象，并在这种相对写实、不无政治色彩的电影空间里，展开了儿童教育过程中必须经历锻炼的想象。
 
    “动辄微言大义，我们的动画片承担了没有能力承担的功能。从没有一部动画片是用孩子的视角看世界。”傅铁铮说。
    与此同时，当花木兰、熊猫被好莱坞“整容”后重新投放到中国市场斩获千万票房，伤了“民族自尊”时，“中国特色”又成为“寓教于乐”之外另一个不得不提的口号，动画片又承担起“价值输出”的重任。但中国特色到底是什么，难道就是四大名著加神话传奇吗？
 
    “‘中国特色’不仅应该有历史，也应该包括当代青少年的审美情趣。”刘辉说，“实际上，一些反映当代青少年的漫画作品销得很好，历史题材的反而大部分卖得不好。”
 
    “没有市场甭提什么特色。任何风格都是在一定的基础上堆积起来的。我们的动画片很少能在国际市场上流通，你说风格，人家看过你什么？”傅铁铮说。
 
    “生存都解决不了，谁有心思好好讲故事？”
 
    近两年，雷瑛在业内经常听到的两个问题是“今年你生产了多少分钟？”和“你产业化了吗？”“国产动画片缺乏会讲故事的创作者，缺少安安静静的创作者。”雷瑛说。对此，一些动漫创作者不服：“生存都解决不了，谁有心思好好讲故事？”
 
    一位业内人士透露：“电视台拼命压价，动画人都被压得够呛。”许多动画公司靠“接片子”赚取加工费来维持开销。以一部原创动画片为例，Flash技术的制作成本为每分钟3000元左右，二维手绘制作成本每分钟约为9000元，但据动画片《山猫与吉咪》总导演吴晖说，央视的收购价每分钟为几百元。这对于精细制作的二维手绘动画片来说根本无法收回成本。