首先还得是从自身找原因，中国动画脱离世界动画已经很久了，俗话说，“一日即百年”，由于中国动画起先只是给小朋友看，从未有重视过，当然，更谈不上对动画市场的重视，突然有一天发现，原来动画也可以作为产业来发展的时候，我们已经离这个市场很远了，但是要发展，要强大并不晚，我们毕竟有过辉煌的历史，我们有过让世界侧目的经典动画，只需在今天假以时日，总经它国的成功经验，找出自己的缺点和不足，就一定能够再次点燃中国动画的火焰，也再一次能够种下中国动画盛开之花。

目前，业内人士把出了中国动画电影的三条病脉，分别是以下三点：

低幼之困观众熟悉的电视剧《武林外传》移植到动画领域也颇为成功，投资方北京联盟影业投资有限公司、北京动漫联盟主席郝亚宁在电影节的“中国电影科技之光论坛”上表示，目前该片每分钟收入可达到1.5元，而谈到成功的秘诀，他居然说是“坚持不上少儿频道”。

“美国所有动画产品都是全家同乐，这样才能在全媒体上播出，如果只定位于低幼观众，只能越做越窄。”针对国内动画片的年龄定位问题，郝亚宁说，“当务之急是改变观念，只有定位于更广泛的受众才能为动画打开更大市场。”

对此，北京电影学院博士生导师姚国强教授也有同感，他说：“与故事片相比，动画片的故事更简洁明了，内容上天入地，角色谐趣可爱，色彩鲜艳明快，因此不光少年儿童爱看，国外不同年龄段的观众都喜欢动画片。”

“比如说我们熟悉的《狮子王》，它的原本就是莎士比亚的大作《哈姆雷特》。不同年龄段的观众都能看明白。”姚国强说。

声音之弱姚国强从事电影声音艺术研究已有30多年，他表示，中国动画片在声音创作设计上也存在诸多问题，影响了观众的认同感。

“声音是画面的支撑，许多优秀的动画片如《鼹鼠的故事》《猫和老鼠》虽然没有人声配音，但是鼹鼠的叫声、猫鼠追逐的乐声同样给我们留下了深刻印象。而中国拍摄的动画片，角色无论年龄大小，声音造型变化都不大。”

究其原因，姚国强认为，一方面是低幼陷阱在作怪，把动画片作为儿童电影的补充，因此就不如制作故事片那样注重声音设计，另一方面则是费用限制，使得画面造型设计优先于声音设计，也没法像国外动画大片能请到“大腕”配音。

究其原因，姚国强认为，一方面是低幼陷阱在作怪，把动画片作为儿童电影的补充，因此就不如制作故事片那样注重声音设计，另一方面则是费用限制，使得画面造型设计优先于声音设计，也没法像国外动画大片能请到“大腕”配音。

姚国强建议，国外动画大片大多采用先期录音方式，演员先根据剧本要求，在导演指导下把全部言语录制下来，再根据言语去设计画面动作，这样就实现了“声画合一”的效果。而国内大多采用后期配音工艺。

灵魂之失目前，中国动画只是在技术一味地创新，却不知技术并不是灵丹妙药，一时无法达到化腐朽为神奇的效果，中国动画应该把更多精力放在魂魄上，也就是故事的内容，好的故事永远是好电影的主题，而技术的核心本质是把好的故事更加完美，却不是故事将技术去完美，当下，国内动画片往往创意贫乏，只是一味地从中国古典故事，几大名着中去找创作点，那样，创作思路总会有枯竭的一天，只有立足生活，找到中国文化最本质的东西，去理解，去挖掘，中国动画才有复兴的一天，中国动画复兴的一天也必然来到。

究其原因，姚国强认为，一方面是低幼陷阱在作怪，把动画片作为儿童电影的补充，因此就不如制作故事片那样注重声音设计，另一方面则是费用限制，使得画面造型设计优先于声音设计，也没法像国外动画大片能请到“大腕”配音。

姚国强建议，国外动画大片大多采用先期录音方式，演员先根据剧本要求，在导演指导下把全部言语录制下来，再根据言语去设计画面动作，这样就实现了“声画合一”的效果。而国内大多采用后期配音工艺。

灵魂之失目前，中国动画只是在技术一味地创新，却不知技术并不是灵丹妙药，一时无法达到化腐朽为神奇的效果，中国动画应该把更多精力放在魂魄上，也就是故事的内容，好的故事永远是好电影的主题，而技术的核心本质是把好的故事更加完美，却不是故事将技术去完美，当下，国内动画片往往创意贫乏，只是一味地从中国古典故事，几大名着中去找创作点，那样，创作思路总会有枯竭的一天，只有立足生活，找到中国文化最本质的东西，去理解，去挖掘，中国动画才有复兴的一天，中国动画复兴的一天也必然来到。