记：一个漫画家的成长有两个非常关键的点，一是要出连载，二是要出单行本。出版社怎样判断哪些漫画能达到连载的水平？又如何从众多连载的作品中选出来做单行本？

　　阿部：连载是需要借助编辑的经验看新人和新作有什么样的才华以及他将来的发展线来判断的。同时也看要看作品与杂志的风格合适不合适，如果不搭的话，再有才华，我们也是不需要的。

　　单行本的问题就简单多了，连载漫画每周都有读者人气排行榜，我们会根据考前排名来出单行本。

　　记：单行本里人气好的会再改编成电视剧吗？

　　阿部：大部分是电视台的人看这个漫画是否适合拍电视剧，他们觉得合适会跟我们联系。还有一部分是我们出版社直接推荐给电视台的。

　　记：人气排行榜是怎样评选出来的？

　　阿部：漫画杂志会附带相应的榜单，每周有评选，最有意思的是什么，最没意思的是什么，每周都会有读者把榜单寄回出版社。一般来说，现在少年漫画的发行量在200万册左右，寄回的榜单大概是发行量的10%左右，就是说每周有将近20万的邮件。

　　讲谈社有专门的部门来整理、统计这些榜单。在日本，保护个人情报是非常严格的，每天要锁门，像保护金库那样。但是，这是非常重要的，这是唯一获得人气度的方法。为什么会有20万读者会把榜单寄回给我们呢，因为寄的话有相应的奖励，有几百个或者几千个读者会得到他们想要得到的礼物，比如说新的游戏光盘……

　　记：20世纪80-90年代是日本漫画家辈出的一个年代，但最近几年，似乎并没有新的大师级人物诞生，是不是经过这些年的洗礼，创作已经趋于瓶颈了？

　　阿部：日本漫画目前的状况是内容会按读者群体越来越细分，很少有像以前那种适合全国民看的漫画。市场这样细分的话，我觉得没什么不好，现在日本漫画的技术越来越高，画面表现在细节上也越来越细腻。另一方面，现在也没有全国民性的大作，看完之后有惊险感觉的漫画越来越少，这是很可惜的。有意思的是，今年的讲谈社漫画奖获奖的作品叫“进击的巨人”，是讲人类打败吃人的巨人故事，内容很简单，画风也很粗，但却是近年来少见的漫画作品，大家都觉得很有意思，很受大众欢迎。

　　记：新媒体瓜分了很多纸质漫画市场，在讲谈社在新媒体漫画领域有什么规划？

　　阿部：讲谈社是日本在电子化出版领域最先进的一家公司。明年出版漫画的时候会同步推出电子版。我们没有自己的平台，是给所有媒体提供的付费下载，比如ipad。目前还是以纸质媒体为主，电子版面对的群体主要是宅男宅女。

　　漫画电子版售价是纸质媒体的一半左右，电子版的制作成本也是纸质媒体的一半。

　　记：现在日本的新媒体业务占整个出版业多大的比重？

　　阿部：去年日本的出版行业收入是2万亿日元，电子媒体大概是600亿日元左右。

　　记：面对新媒体的冲击，出版业未来的趋势会怎样？

　　阿部：出版界每个人的看法不一样，有乐观的和悲观的两种。有一种悲观的看法比较有意思，以前光文社的出版部长山田顺，对电子图书有十多年的研究，去年他辞职了，今年3月写了一本书叫《出版大崩溃》，在日本非常火。他个人的主张是：随着电子图书的发展，纸质媒体的市场越来越少，出版社的开发成本越来越高。而电子图书除了漫画外，成本只是纸质媒体的十分之一左右。发行价也是十分之一左右，收入是纸质媒体的百分之一，没有找到盈利模式。而出版社则是越来越亏，因为电子版图书的都是免费下载的，消费者没有付款习惯，导致出版社和作者的收入越来越少，所以内容越来越差。不需要编辑，不需要管理、不需要市场部……所以出版社整体崩溃，最后只剩下美国的苹果、亚马逊、谷歌。

　　记：能否谈一下讲谈社在中国的战略，希望在中国开展哪些动漫方面的业务？

　　阿部：从1997年开始，新闻出版总署不允许引进日本漫画，我们希望在中国开一家出版社卖漫画，但是开出版社也是禁止的，行业出版日本漫画也是禁止的。我们一直考虑这方面的问题。今天的讲座是一种方法，培训漫画人才在中国很欢迎。同时，我们也在考虑，把日本原创漫画改编成轻小说，就是我们把原作的版权卖给中国出版社，中国出版社用漫画内容改编在中国比较流行的轻小说。


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