一项最新的统计显示，中国青少年最喜爱的20个动漫形象中，19个来自日本，中国动漫形象只有一个孙悟空孤独地名列其中。（4月13日《北京晚报》报道）

　　央视有一档节目叫作《马斌读报》，其所用的结束语是，“到这里了，就到这里了”，谁都知道这是借用了日本动画片《聪明的一休》中的一休典型性语言。而一休的叙事方式与动漫模式又基本借用了中国古代小说的叙事模式，动漫也借用了中国古代水墨画的模式，可见中国并非没有条件创造自己的“一休”和“一休式”动漫。

　　在几代人的记忆中，我们并非没有好的动漫，也并不缺乏动漫明星，只是在后来的动漫发展中，总有人认为它太小儿科，所以使我国的动漫事业停滞不前。在我们的记忆中有孙悟空，有哪吒，有高玉宝，有小八路，还有葫芦娃，但这些往往都没有形成大的规模和文化产业链条。

　　而中国的动漫明星被外国人借用之后返销的现象却真的让人大跌眼镜。比如“花木兰”，比如梁山伯与祝英台，则简直出乎中国人的审美标准，有点“强奸眼球”的感觉。因为中国的女人是不会学着外国的女人的样子而大吐其痰以为美的，这就是中国文化与其他文化的差异。那为什么中国人不做，而任由外国人来“胡闹”呢？其理由也很简单，中国人连“胡闹”的兴趣都丧失了，你有什么理由不让外国人来胡诌？

　　这就好比电影的东施效颦，效的是外国人的颦。比方说战争片，中国人的战争片有相当的生活基础、民族基础、文化基础，但偏偏有些人信奉“外国的月亮比中国的圆”这样的歪歪理儿，也就出现了血肉横飞，满屏幕没有半点明亮的色彩，只有灰暗的所谓“战争诠释”。甚至有些片子几乎是照着好莱坞大片有样描样。这哪里还有什么创新，在人家的饭碗里捞一点汤喝，还想“创新”，门都没有。

　　比方说当下的所谓“敌特片”，男主角一看就有点象混混，既没有孙道临的正派感，也没有王心刚的内涵形象，一个大烟鬼的形象来演地下党，谁信呢？据说女主角旗袍的创意来自于张曼玉的旗袍秀，这又哪跟哪儿呀？敌特片拍成了时装剧，大烟鬼演地下党形象，这样的片子，一开始就没法让人看下去。

　　说来说去，中国的电影、动漫，一定要立足于本民族，立足于中国的传统文化，否则就一事无成。跟着别人的屁股后面转，永远没有出头之日，借用只是一个过程，并不是根本目的和方向。

　　20个动漫形象中，19个来自日本，其根本的原因还在于我们在某些时期将动漫视为“小儿科”，当我们想起来要奋起直追的时候，却发现我们离人家已经有了十万八千里，十万八千里的距离其实并不是问题的根本，根本的问题是中国的动漫应当回归本土。这就跟电影是一个道理，《上甘岭》等战争片鼓舞了一代人的思想，培养了民族自豪感，但今天的演艺界却要抱好莱坞的大腿过活，因为他们既缺乏能力，又缺乏思想，甚至他们已经丧失了一些重要的民族骨气。骨气无存，何谈外在的表演？动漫也一样，要想中国的动漫事业有出头之日，那就回归中国厚重的传统文化，相信那里是取之不尽用之不竭的创作源泉。