热心助人但又时常拿拿架子，神通广大但又经常手足无措，哆啦A梦这个多面体的、摆脱了说教模式的卡通形象，深受包括日本、中国在内的各国青少年的喜爱。经过几十年的磨炼，卡通文化也已成为日本现代文化的一种凝聚。这也是日本外务省选择哆啦A梦为大使的理由所在。

    但是值得注意的是，原本一个卡通人物的授予大使仪式，却由日本外务省来主持，而不是其主管经济或者文化的部门来推动。因此，此举被不少西方媒体视为日本政府通过卡通产业来拓展其软实力的一种努力。
    看过《哆啦A梦》的朋友们都知道它有很多法宝：竹蜻蜓（直升机）、放大缩小灯、四元空间口袋、时光机……不一而足、各显神通。但其中用处最大的，莫过于“到处是门”，即不管在什么地方，只要喊一声“到处是门”，眼前就会打开一扇门扉。

    或许日本政府希望借助哆啦A梦，为世界各国人民打开探知日本文化的大门的同时，也希望能将国外人士对日本卡通片产生的浓厚兴趣，转化为提升自身形象和影响力的一种做法。

    想到中国的卡通形象，孙悟空至少应该算一个。半个世纪前诞生的动画片《大闹天宫》，至今脍炙人口。记得二十年前在日本参加一个中日卡通研讨会，当时上映的中国动画片便以《大闹天宫》为首，手法之巧妙、形象之新颖、感染力之强，使与会的日本人瞠目结舌。但是遗憾的是，中国的动画片却是发展缓慢，《大闹天宫》竟成绝唱。

    孙悟空驾着祥云来自千年前；哆啦A梦开着时光机从２２世纪返回。我们应该看到，就像孙悟空不完全等于中国人一样，哆啦A梦也不就是日本人。但是它们可以产生一种很强的吸引力，吸引国外人士来了解一个国家、一个民族。

    我们可以而且应当借鉴外国的卡通，也可以考虑让孙悟空出去当当文化大使。但是我们还缺乏准备，为了向世界介绍自己民族的文化，首先需要的是凝聚并且弘扬本国的文化，而且必须是把脚踏在中国这块实实在在的土地上，兢兢业业地去做长期艰苦的努力，而不是企图一夜成名。拙劣模仿、粗制滥造，加上确保黄金时段播放等“温室培育”方式，不可能使中国的文化事业有长足的进步，更不可能使其对中国文化起到任何的凝聚效应。

    所以，我们期待有一天我们的“孙悟空”或者是别的更受人喜爱的卡通形象，也能真正担当起形象大使的任务。